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《呼兰河传》讲了很多迷信,如祭祀鬼神的风俗习惯,也讲了乡土人情,如果对比鲁迅的《故乡》《社戏》《少年闰土》则会发现,鲁迅对人物的刻画也更深刻有趣儿。虽然鲁迅夸萧红的文章写得好,只是为了奖掖后进吧。萧红的功底还差鲁迅一筹。仍旧继续前作,继续写《呼兰河传》的经典之处。
这些盛举,都是为鬼而做的,并非是为人而做的。至于去看戏、逛庙,也不过是揩油借光的意思。
跳大神有鬼,唱大戏是唱给龙王爷看的。七月十五放河灯,是把灯放给鬼,让他顶着个灯去脱生。四月十八也是烧香磕头的祭鬼。
只是跳秧歌,是为活人而不是为了鬼预备的。跳秧歌是在正月十五,正是农闲的时候,趁着新年而化其装来,男人装女人,装得滑稽可笑。——P39《呼兰河传》萧红
人神鬼就这么通过这些乡土的风俗实现了有机结合。活着的时候有龙王诸神交互,死后也有各种鬼物交互,人生不过是从生到死的历程。我们与这片土地结合,生在这片土地上,死在这片土地上。我们就是这片土地上的人!一方水土养一方人啊。
他们看不见什么是光明的,甚至于根本也不知道,就像太阳照在了瞎子的头上了,瞎子也看不见太阳,但瞎子却感到实在是温暖了。
他们就是这类人,他们不知道光明在哪里,可是他们实实在在地感到寒凉就在他们的身上,他们想击退了寒凉,因此而来了悲哀。
他们被父母生下来,没有什么希望,只希望吃饱了,穿暖了。但也吃不饱,也穿不暖。
逆来了,顺受了。
顺来的事情,却一辈子也没有。
磨坊里那打梆子的,夜里常常是越打越响,他越打得激烈,人们越说那声音凄凉。因为他单单的响音,没有同调。——P66《呼兰河传》萧红
这应该是时代的局限,也是技术不发达带来的间接后果,也是教育不发达的后果。教育不发达,人们愈加麻木,经济技术得不到发展;经济技术不发展也不会有更好的交通和通讯方式,没有更好的交通和通讯方式,人们也更呈现出乡族观念,而从古传到今的以家族为主的聚居方式也是最明显的证据。而今,交通便利,资讯发达,人们更会以兴趣爱好和利益而结交,而不是仅仅的依靠姓氏和亲族的结交。
东家西舍的也都说冯歪嘴子这回可非完不可了。那些好看热闹的人,都在准备着看冯歪嘴子的热闹。
可是冯歪嘴子自己,并不像旁观者眼中的那样地绝望,好像他活着还很有把握的样子,他反而镇定下来。他觉得这世界上,他一定要生根的。要长得牢牢的。他不管自己有这份能力没有,他看着别人也都是这样做的,他觉得他也应该这样做。
于是他照常地活在世界上,他照常地负着他那份责任。
冯歪嘴子的老婆死去了,给他剩下了两个孩子,都不大,他开始了奶爸的生涯,一个人带两个孩子,艰难的生活着。正如他说,他一定要扎下根去。别人这样能够生活下去,凭什么,我生活不下去。无论别人怎么看,怎么说,他都坚持着他的那份责任,干着自己应该干的活。我们虽然不必对人生绝望,但是也不必觉得人人都是好人。因为大家都喜欢同情别人以及拥有同情的能力,洒下一两点同情的泪水,好像自己就高端了一点儿一样。人,生而为人,从来没有简单二字!
我们在这个世界活着,有的人说这个世界充满深情,因为我们遇见了很多好事儿;有的人说这个世界充满了绝望,因为总是倒霉且难以自拔。这个世界一直都是这个世界,他从来没有如今这样好过。我从来也不会羡慕过去的某个时代,因为我自己对历史了解越深,我就越发现,现在是一个多么美好的时代。
参考文献
萧红,呼兰河传[M],北京:群言出版社,2015(9):1-304