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在即将举行的第十二届中国艺术节中，上海多部参评、参演剧目融入科技元素，或装点舞台、或提升角色质感。文化向科技敞开怀抱，正孕育出新的精品。请听上海电台记者曹梦雅、臧明华的报道。
在舞剧《永不消逝的电波》此前的几轮演出中，“如电影一般的质感”是许多观众产生的共鸣。除了环环相扣的情节和演员细致入微的表达，舞美创新可谓功不可没。剧中，26快可移动的景片，在电脑操纵下，配合多媒体投影巧妙挪移，弄堂、报馆、裁缝店等场景无缝衔接。而对于表现中国大飞机制造的话剧《追梦云天》来说，科技元素就显得更为重要了。
文艺评论家毛时安观剧后表示： ”大飞机的题材需要在舞台的呈现上特别有现代感，所以它很多技术的难题，飞机起飞的过程性的交代，都是通过四块透明的冰频和电脑设计的很现代的图像来展现。”
150平方米的冰屏，构成了一个科技感十足的戏剧空间，研制试验中的各种数据在屏幕上滚动闪现。当然，在追求真实感的前提下，该剧将视角始终紧盯主人公精神世界的开掘，写实＋写意，大大延伸了作品的内涵。
高科技元素同样融入传统戏曲之中。沪剧《敦煌女儿》力求展现当代人物的精神风貌。为了还原主人公、敦煌研究院名誉院长樊锦诗打造“数字敦煌”的场景，舞台上用多媒体影像呈现了一尊尊佛像、一幅幅壁画从实体到三维影像的过程。导演张曼君说，影像在舞台上既不能做成纪录片，也不能做成幻灯片，既要给观众视觉冲击，又不能喧宾夺主。
张曼君：”很立体的展现一个数字敦煌，它的制作过程给观众看。你看他的白描线体，它的旋转，然后怎么还原到整个的这个三维，这种影像的出现，在全国可能比较少见的。”
除了装点舞台、烘托剧情，科技元素还能直接运用于角色本身。比如，舞台剧《最后一头战象》的主人公，就是一头用木偶打造的巨型战象。之前的演出中，战象最高为3.2米，此次艺术节将全新升级为3.8米，新增“喷水特技”，喷水嬉戏的大象与舞台雨幕相映成趣。上海木偶剧团团长何筱琼说，打造巨型木偶历经了多轮修改，颠覆了传统木偶的制作技艺。
何筱琼：” 海派木偶主要还是以表现杖头木偶为主，一般都是在70到80公分左右，大一点的可能是一米到1米2，都要5到6斤重，最多也就是十到十四五斤，现在160斤以上，两名男演员操控它的前腿和后腿，一名是操控他的头和鼻子，演员既要能够承重这个负荷，同时还不能影响表演。”
通过对于木偶材料、结构的进一步探索，使得木偶表演可以突破原先固有的演出空间，这是海派木偶发展求新的一大步。而正是有了科技元素的加盟，中国艺术节的舞台变得更为包容、多元、绚烂。
作者：上海电台记者曹梦雅、臧明华
编辑：盛艳姿
责任编辑：朱颖
