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从最初接触到这篇散文开始，心绪便不平静。文中的秋花、秋蝉、秋雨，无时无刻不在勾着我的魂。对于一个地道的、独爱秋日的北方人来说，实是感同身受。郁达夫先生用饱蘸情愫的笔触，描画出一幅神韵清绝、典雅质朴、极具个性的北国秋色图。一切风景皆情语。先生笔下故都之秋的独特色彩、声音、风姿，无一不是他丰富细腻的情感世界的折射。
郁达夫先生笔下的秋景并非是常人心中的金秋十月，硕果累累，而是一种极具北方特质的，清净悲凉却又奔放洒脱的秋。其中最具代表性的，便是先生对秋日国槐的描写：“像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。”在这段文字中，北方的秋被塑造出一种清冷、淡雅的氛围。台湾女作家琦君曾在《桂花雨》一文中写道：“桂花开得最茂盛时，不说香闻十里，至少前后左右十几家邻居，没有不浸在桂花香里的。”从这两种形貌相异的花中，可以看出南北方秋季的差异，更表现出两位作者对于秋的不同情感。虽说南国的秋色彩斑斓，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，令人向往，但正如郁达夫先生所说，比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。郁达夫先生连用排比、博喻辞格，将故都的秋描绘得淋漓尽致。
然而，先生记忆中的故都之秋，牵牛花“以蓝色或白色者为佳”，看到扫街后“灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹”，竟会“觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞”。这些触景伤情、联想独特的文字，表现出一种孤寂、悲凉的心绪。先生的一生，颠沛流离，饱受人生愁苦与哀痛。所以此时的“悲凉”已是故都赏秋的心态与其丰富的人生感悟的交融。文字中所流露出的悲，也正是映射了整个时代的悲。
“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”这句话是文章的结尾，更是先生在乱世中发自肺腑的呐喊。
（来源：2018年06月20日西安晚报）