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放下偏见，客观地讲瘦金书到底有没有艺术价值？
谢邀。
瘦金体当然有艺术价值了，能流传千年的字体本身就说明了这个问题。
写瘦金体的人一般都具有方方正正脚踏实地的性格，否则是写不好瘦金体的，当然善写瘦金体的人也绝不会去标新立异的写什么丑书了。
宋徽宗赵佶的“瘦金书”与王羲之《兰亭序》是否有渊源关系？
谢谢悟空官方邀请！
我认为，宋徽宗赵佶的“瘦金体”与王羲之的《兰亭序集》没有任何渊源关系，一定不要把赵佶的“瘦金体”和王羲之的《兰亭序集》联系在一起。
上图为宋徽宗赵佶的“瘦金体”千字文（局部）
宋徽宗赵佶善画也善书，他创造的“瘦金体”之用笔大多来自作画用笔，不过这是很正常的，书画同源嘛！“瘦金体”线条瘦硬，起笔，行笔，收笔都有动作，不足之处就是缺书之韵味，而王羲之的《兰亭序集》则是韵味十足。但宋徽宗赵佶在书法创新方面贡献还是大的，单从他独辟蹊径创造的“瘦金体”而言，就为传统的书法文化“添砖加瓦”了。
上图为宋徽宗赵佶的“瘦金体”书法作品
王羲之的《兰亭序集》是行书力作，从用笔，结字，章法和墨法方面，与赵佶的“瘦金体”是有根本区别的，更谈不上“瘦金体”与王羲之的《兰亭序集》有渊源关系。有人说晋人尚韵，宋人尚意。“韵”，在《兰亭序集》中表现得淋漓尽致，“意”，在“瘦金体”中却表现得不太明显。“瘦金体”生硬的线条，哪来的“意”？
上图为王羲之的行书《兰亭序集》局的
上图为王羲之行书《兰亭序集》局部
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
范笑歌瘦金体能不能称为当今第一瘦金？
现在玩艺术的人喜欢炒作不算啥新鲜事，或者说炒作有时候比真本事还管用，太多所谓的大师都指着炒作活着。但是敢像范笑歌这样炒作的人还是不多见，看看范笑歌资料中的介绍：书法宗师，中国画浪漫主义画派领袖，文学家，视觉美学理论家……
一般人，就算是那些全凭唬人活着的玩江湖书法的人，最多也就是脸皮厚自称“大师”，几人敢称“书法宗师”？范笑歌瘦金体书法
单凭“书法宗师”四个字，范笑歌就算没有能服众的真本事，这份自信和胆量也算非同一般。
坦白的说，若非是到了网络年代，惊龙轩可能很难听到范笑歌的名头。但是现在的书坛，范笑歌不仅是一个另类的存在，同时也是个不折不扣的“红人”了。
时常在网上看到有人说范笑歌啥字体都精通，称范体书法体系是一个包罗万象的书法宝库，是汉字书法史上浓墨重彩的一笔。此外，范笑歌还自创一种弥空体书法，说是包括了楷、隶、行草、汉简等各种风格和笔法，只要是跟书法沾边的事，真的是无所不能了。
尽管如此，倒是第一次听说范笑歌原来还是当今“第一瘦金体高手”。宋徽宗瘦金体书法
就算不懂书法的朋友大多也知道，瘦金体是宋徽宗创造的书法字体，是楷书的一种。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲，结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。虽然宋徽宗这个皇帝当得不咋地，书画水准的确不俗，瘦金体虽然艺术水准争议颇大，影响倒也深远。完颜璟瘦金体书法
瘦金体玩得好的人，除了宋徽宗本人，惊龙轩觉得还有个叫完颜璟的人玩得非常不错。说说完颜璟这个人，其实是金朝的第六位皇帝，他为当时金朝的文化也做出了很大的贡献。有意思的是，虽然金人对大宋的皇帝颇为不屑，但是这个完颜璟却非常喜欢宋徽宗的“瘦金体”。惊龙轩一直以为，这个完颜璟才是模仿宋徽宗“瘦金体”最像的一位，他的很多瘦金体书风的作品让后世的书法名家都难以分辨。
当代书坛学习瘦金体的书家也挺多，原来最有名的要数王金生。虽然王金生名头可能比不上范笑歌，但是王金生的瘦金体绝对不会比范笑歌的瘦金体写得逊色。就算范笑歌被说成是玩书法无所不能，单瘦金体这种书风，只能说不过尔尔。王金生瘦金体书法
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
练字练行楷好还是瘦金好？
谢邀！题主问题应该叙述清楚点，说清你是指的是硬笔书法，还是软笔书法。
软笔书法，是纯粹作品方向的书法艺术，发挥空间大，你喜欢什么字就练什么字。
若是硬笔书法，不建议练瘦金体，原因：
作为硬笔，瘦金没很强的实用性，我没见过正常速度能写好硬笔瘦金体的，都是慢慢挑出“铁划银勾”写瘦金体。据我有限的见识，很难想在有限的时间，你用瘦金体“挑”出一篇高考作文。
当然，你就是纯粹的喜欢瘦金体，不为学习考试，也不为实用，那练练瘦金体，休身养性、自娱自乐也挺好的，网上有很多瘦金体交流群，你可以加一下。
瘦金体好看与否，恕我审美能力有限，我不多说了，只能说各有所爱，每个人的审美眼光不同罢了。
不好看的连笔字，我们往往称为“写的潦草”；好看点的，有人称为称为“江湖体”或“自由体”；若是练过字，有书法功底的，我们又称为“行楷”、“行草”又或统称为“行书”。
所以，硬笔行楷扎根于工作、学习中，属于雅俗共赏、实用性强的通俗艺术，而不是曲高和寡的阳春白雪。
考虑到你在上高二，有考试需求，写字需要速度与美观的统一，况且你也练过行楷，所以建议你继续练下去。
附下我最近练习，我喜欢随抄随写简体字，我也初学者，尚有很大进步空间，见笑：
“瘦金体”是怎样的一种书法字体？有什么独特之处？
瘦金体，顾名思义以“瘦”为特点，是宋徽宗赵佶独创一种书体。
“楷书四大家”之一的赵孟頫评价瘦金体是“天骨遒美，逸趣蔼然。”元末明初的文学家陶宗仪称瘦金体“笔法追劲，意度天成。”这些评价都点出了瘦金体的独特之处——骨、劲、逸。
黄庭坚书法
宋徽宗的书法初习黄庭坚。黄庭坚的字无平不陂，下笔着意变化，善藏锋，注意顿挫，如画竹一般，而且在结构上由中心向外辐射，纵伸横逸，如长枪大戟。后宋徽宗又学习褚遂良和薛稷、薛曜兄弟的字，都是以劲瘦清挺、空灵遒丽为特点。所以瘦金体也继承了这些书体的特色，并进一步发展，将瘦硬发挥到极致，笔画多骨而少肉，连运转提顿等运笔痕迹都外露可见。所谓”瘦金“即可理解为”瘦筋“，也可理解为如今金石刀刻一般。
褚遂良书法
薛稷书法
宋徽宗善工笔画，前人早有评价瘦金体是以画法作书，如幽兰丛竹。甚至其书写工具也有可能是画画用的勾线笔，笔毫长度大于笔腹直径（就是又长又细），而非通常写字用的毛笔。也因此，宋徽宗的字题于画作之上时更显典雅瑰丽。
常言道字如其人，瘦金体在审美上也能令人感受到宋徽宗作为帝王的高贵、清冷和孤独。这也是此体不易模仿的原因之一，形式可以照猫画虎，但气质却是很难复制的，就像婉约的词很多，可如南唐后主李煜一般的却几乎没有。
不过，瘦金体的字有时也会因为过于细瘦暴露出笔画之间牵丝的杂乱。
为什么练瘦金体的人比较少？
瘦金体，一是个人特征十分突出，二是书写笔法过于简化。
瘦金体是宋徽宗赵佶独创。学习书法强调个性，而瘦金书强烈的个性，对学习的人来讲，却是非常难以摆脱。学习的人，完全被赵佶的个性所淹没。写来写去都是在他的笼罩之下。这是大家所不愿意的。
笔法过于简化，这个筒化，不是简单。他简化了书法中的提按顿挫。使得在学习中，不能全面的学习掌握书法中丰富的笔法变化。说不简单，是写廋金书需要极强的控笔能力。瘦金体的书写需要快速准确的运笔。对于现代书法爱好者来说，这是一大障碍。没有一定基础的人，直接练习的话，很难取得成效。
王羲之书法之所以能成为千古尊崇的楷范，是他的书法不激不厉，志气平和。而笔法的运用千变万化。对学习者来说，是最可贵的。在学习王羲之的人群中，产生了诸如虞世南、欧阳询、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、米芾、赵孟頫等一大批中国书法史中殿堂级的宗师。而赵佶的瘦金体，没有任何一个人能学习成为开宗立派的人。就是因为瘦金书的局限性，限制了学习者取得更多的发展。在学习者中，要么亦步亦趋的写象他，要么改换门庭，另投他途。想以瘦金体写出自己的面目来，可能性微乎其微。这就是人们不愿学习瘦金书的原因。
瘦金体和行书哪个适合日常书写？
可能会有人喷我，我也喜欢书法，但我欣赏不了瘦金体！
总体上看，瘦金体有点杂乱的感觉；细看笔画，所谓的“铁画银钩”，顿笔顿的又有做作之感，若是硬笔字也学瘦金体，看着更为别扭了！我只是有一说一，请喷者留情。
行书实用，更适合硬笔书写，但写行书需要点楷书功底，所以，练行书应和楷书相结合，互相促进。
行书又具体分行楷和行草，我认为大家最易于接受的是行楷，因为行楷属于雅俗共赏，相对好写，大众好认；
而行草，首先要求书写者有不俗的书法功底，不然就是胡乱画的“江湖体”了，同时，也要求了欣赏者有相当的欣赏能力，不然，有些字的行草写法，不是所有人都能认识的！
所以，行楷更适合书写，行草更适合作草稿，或有功底的爱好者去书法创作。
为什么有的老师不建议练瘦金体？
本人现练习瘦金，没好的书法功底真的很难练习的。同时瘦金用笔和纸都和主流的颜、柳欧、赵不一样所以是小众的书法。帖很少的!所以研习起来资料少。赵佶的千字文只是赵二十几岁写的是小成的作品，到后期以侬芳帖和牡丹、锦鸡、夏日帖等风格又不一样以更加的老成厚重就更难练了而且只有几片很少几百字可以说是无帖可临只能体会发挥了故而更加难上加难。两年才练到这水平，人说三年小成五年中成十年才大成。就是这样情况……！