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不久前，我从常艳女士的博客里，下载了戴望舒《雨巷》的诗朗诵音频。由于该音频制作上的简化，抑或是现在这份音频的最初使用者基于某种商业目的，对原制作进行了斩头去尾地处理，使人无从知道原来的录制单位是什么，里面的这位朗诵者又是哪一位表演艺术家。不过听得出来，这位朗诵者在声音和情感的把握上，是颇有分寸也极富表现力的。看来他对戴望舒此诗内涵的挖掘下了一定的功夫，使人听起来，不知不觉地就会随着他朗诵的深入，进入到诗人当年所经历或感受到的中国20世纪初叶那个令人迷惘和彷徨的年代，以及在那个年代里，相当一部分青年知识分子所具有的忧郁而浪漫的情怀。那情怀，既有希望，又感到迷茫、苦闷，却不失青春与梦幻的优雅气息。 然而，沉浸在朗诵者所营造的《雨巷》一诗的特殊历史氛围和诗歌意象之中，感受到一种遥远时代的心灵撞击和优美惆怅的抒情气息时，我内心里却仿佛意识到有什么东西不对劲儿，甚至觉得似乎若有所失。
这是为什么呢？
仔细回味，我终于恍然大悟——原来，朗诵者对于这首戴望舒新诗名作的某些特殊艺术形态的理解和处理，似乎还存在着不小的偏差。
大家不妨重新点开这一朗诵音频，对照着下面这首诗歌的原作，再来细细地欣赏一遍……
雨 巷 作者：戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
大家听出了问题的症结之所在么？
稍微熟悉中国现代诗歌的人，很少有不知道戴望舒的《雨巷》这首诗的。反过来说，人们之所以觉得戴望舒在中国新诗的历史上好像赫赫有名，亦多半来源于对《雨巷》这首诗的深刻印象。这首诗，的确很独特。它不同于郭沫若的《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天上的街市》，也不同于徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉（之十八）》、《我不知道风，在哪一个方向吹》，更不同于闻一多的《死水》、《红烛》里那些热情如火却又缠绵悱恻的爱国诗篇如《 一句话》、 《 太阳吟》、 《 红荷之魂 》等。
《雨巷》所营造的诗歌氛围，是一个下着绵绵细雨的江南小巷，一个孤独、寂寞、撑着油纸伞、显然还穿着长衫的青年知识分子，在小巷里忧郁、彷徨、漫无目标的彳亍着。如果说他也有一点朦胧的目标，那就是，他沉浸在一种非常忧郁、飘渺、苦涩而又甜蜜的梦想之中……诗中像蒙太奇镜头一般反复迭现的这一梦想，便是这位孤独者的 抒情独白：“ 我希望逢着/ 一个丁香一样地/ 结着愁怨的姑娘// 她是有/丁香一样的颜色/ 丁香一样的芬芳/ 丁香一样的忧愁/ 在雨中哀怨/ 哀怨又彷徨// 她彷徨在这寂寥的雨巷/ 撑着油纸伞/ 像我一样/ 像我一样地/ 默默彳亍着/ 寒漠、凄清，又惆怅……” 一言以蔽之，便是希望和一位与他这孤独者的情绪和格调都一模一样的“丁香一样芬芳”的美丽女性，像神话般出现在他的面前。
戴望舒所创造的这一忧郁而甜蜜的诗歌意象，在当时那个漫天阴霾的时代氛围中，无疑是独特、新颖而引人瞩目的。其实戴望舒写作《雨巷》一诗，才刚满21岁，时间是1927年的夏天。最初，他并没有打算发表。到了第二年即1928年，听说由大名鼎鼎的叶圣陶出任《小说月报》的代理编辑，他才作为稿件投寄到该刊，并很快发表在第十九卷第八号上。叶圣陶当时一看见此稿，就盛赞戴望舒“替新诗的音节开了一个新的纪元”。正由于叶圣陶先生这一高度评价，使戴望舒立即因这首诗的问世而获得了“雨巷诗人”的大名，一直到大半个世纪之后的今天。
我特意提到叶圣陶当年这一评价，是要强调说明，什么叫“替新诗的音节开了一个新的纪元”？那意思即是说，《雨巷》一诗，在新诗的音节划分上——包括分行以及每一行之内的细致断句——都是有讲究的。因而，在吟诵这首诗的时候，就应该尽量保持这一音节划分的重要特色。
而刚才所欣赏的这首诗朗诵，其朗诵者在整个情感和语言基调的把握上，的确很出色，很有感染力；然而比较严重的缺点，便是只注意到了诗歌的内涵、意境和情感的表达，恰恰忽略了当年被叶圣陶盛赞为“开了一个新纪元”的诗歌音节划分的准确把握。换句话说，朗诵者是在按照诵读散文的句法，在朗诵这首音节十分独特、缠绵、往复回环的新诗《雨巷》，非常随意地改变了原诗的分行及每一行明确分割的音节。甚至还把开头第三行的“寂寥”，擅改或错读成了“极小”；把“我希望逢着”，擅改成了“我希望遇着”；把“眼光”擅改成了“目光”；还任意增添一些“我”字之类的主语词儿。所有这些，对于朗诵一首有着独特艺术表现力的经典名诗来说，都是极不恰当也毫无必要的。
经过这样一番篡改之后，所展现出来的一条“小巷”，它可能会是苏州著名小说家陆文夫的短篇名著《小巷深处》的那一类江南“小巷”，但已经不大像是戴望舒怀着忧郁梦想的“雨巷”了。
吟诵戴望舒的“雨巷”，必须得遵循原作，用声音和语气的“刀刃”，把它一行一行地，一句一句地，迷离恍惚地，“割裂”，“切开”——
“撑着油纸伞/ 独自/ 彷徨在悠长、悠长/ 又寂寥的雨巷/…… 像我一样/ 像我一样地/ 默默彳亍着/ 寒漠、凄清，又惆怅……”
2015年2月20日21:33:38 于释梦斋
诗人戴望舒（1905-1950）