“囚” 是对喜爱事物病态的拥有

“囚” ，是对喜爱事物病态的拥有。

你看，这个字是多么形象：人在其中，前后左右全是铁壁，简直密不透风。

“囚绿”也是如此。之所以把“绿”看得如此重要，甚至“囚禁”起来，文中也有一些说明，阴暗的天空，战火纷飞……绿是生命，绿是希望，绿是多么宝贵，可是现在却被它“遗弃”了。现在只要一出现，就要死死攥住它不放。

自然，我们被“遗弃”的同时也在经历被“吞噬”。阴暗的太空，飞沙走石，雾霭漫漫……这些东西会“吞噬”我们。是在在麻木中“死去”，还是于清醒中挣扎搏斗？

想起《人民的名义》中，赵德汉把贪污受贿的钱全藏在一个豪华别墅中，竟一分也不敢花

———穷怕了。这些钱在他眼中等同于安全感和尊严。

因此，对比一看，马未都这个人就有趣多了。他喜爱古董珍玩，但他绝非和搞间铁屋子将收来的玩意儿一并锁进去以为从此拥有了它之流不同，他为这些物件办起来了博物馆。

极致的拥有就是失去

无论是人还是物，极致的拥有就是失去。

电影《黑天鹅》里的妈妈很爱她的孩子，事事操心，大小过问，就连女儿穿什么颜色的内裤也得她来决定——女儿完全被吞噬。这种被吞噬的创伤产生的痛觉要么让人麻木，或反抗。

畸形的共生关系中，女儿作为一个有名有姓独特的人的存在会被完全抹去，成为妈妈的私人物品。人在精神上失去了这些东西也只能说是“还活着”。

畸形的爱都来自童年创伤

童年主要有两种创伤：被遗弃的创伤和被吞没的创伤。

电影《黑天鹅》中的妈妈是位单亲母亲，年轻时曾是一位芭蕾舞演员。

在经历丈夫的逝去，芭蕾舞梦想的破灭以及生存的压力，母亲把关注力全部投注到了女儿身

上——你是我的全部，我不能再失去你。

这样的潜在心理其实是母亲被“遗弃”后通过“吞噬”女儿的挣扎，完成自我解救。

—— 让女儿代替她重新活一次，按自己的设计“美满幸福”的活一次。

这或许也就是常说的执念吧。